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净行(戏曲行当)_百度百科

返回>来源:未知   发布时间:2019-08-05 03:55    关注度:

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  (戏曲行当)

  净行是中国戏曲行当的一种,又称“花脸”“花面”。次要饰演在性格,质量或边幅等方面具有凸起特点的男性人物。面部化妆勾勒脸谱,演唱时使用宽音和假音,表演动作幅度大,以凸起其性格、气宇和声势。净行分为正净、副净和武净三类。净分文净与武净,细划分则有铜锤花脸、黑头 、老脸、奸白脸、架子花脸、武花脸等。

  戏曲行当的一种

  花脸、花面

  净行是中国戏曲行当的一种,净行面部绘画比力复杂,都是重施

  净行为主的剧目

  油彩的,图案复杂,戏曲中的脸谱,次要指净的面部绘画,包拯、项羽、曹操等都属于这个系统。京剧的净,次要饰演性格、质量或边幅分歧于一般、有凸起特征的男性人物。这类人物按性格来说有耿直、刚毅、骁勇、威壮、粗犷、冒失、狡诈、残暴、愚蛮等;按春秋来说,长者有八九十岁的白叟,幼者有十明年的少儿;按身份地位来说,上有帝王将相,下有庶民屠夫。这些人物既有反面的,也有背面的,能够说是五花八门的人物。“净”,俗称花脸,大多是饰演性格、质量或边幅上有些特异的男性人物,化妆用脸谱,音色响亮,气概粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸,如包拯;以唱工为主的二花脸,如曹操。

  一般是以唱工为主,所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个特地名称:铜锤和黑头。这两个名称与两小我物相关——徐彦昭和包公。京戏《二进宫》里的花脸徐彦昭,他是典型的唱工花脸,手里拿一柄铜锤,所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。京剧中铜锤花脸讲究唱、念、做,以唱为主;架子花脸讲究做、念、唱,以做为主。铜锤的唱多用“立音”、“顺音”,以高亢响亮、神韵醇厚取胜;架子花脸的唱多用“横音”、“炸音”,以叱咤峥嵘取胜。别的,京剧里的包公戏都以唱工繁重见长,例如《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等戏。并且戏里的包公都勾着黑脸,因而黑头也就成为唱工花脸的代名词了。别的,像《草桥关》里的铫期、《白良关》里的尉迟恭、《牧虎关》里的高旺,还有《大回朝》里的闻太师等,都是以唱工为主的花脸戏,都属于所谓正净的范围。

  是架子花脸和二花脸的统称。架子花脸的范畴出格广,以工架、念白、表演为主。当然也得有点唱工根本。好比《连环套·盗御马》,前半截《连环套·坐寨》是重唱工的,《盗御

  净行脸谱图

  马》是工架与唱工并重的,最初《拜山》一折又是念白与工架并重的。所以演架子花的人,既要有很深挚的武功根柢,又要长于表演,长于念白,还要能唱,并要有漂亮的工架。架子花脸的剧目相当多,像张飞的戏、牛皋的戏、李逵的戏、焦赞的戏、绝大大都的曹操戏,还有像《失街亭·空城计·斩马谡》里的马谡、《取洛阳》里的马武、《十三妹》里的邓九公、《审潘洪》里的潘洪、《李慧娘》里的贾似道、《群英会》里的黄盖、《秘诀寺》里的刘瑾、《连环套·盗御马》里的窦尔敦等等都是属于架子花脸的范围。出格值得说一下的是曹操戏,化妆勾水白脸的,不消一般的油彩,而是用水粉加上一些黑笔道勾成水白脸的,这就是所谓奸臣脸,以曹操为最典型。现实上不止曹操一小我,良多汗青上的奸臣,像赵高、董卓、贾似道、严嵩等,都是勾的水白脸。所以水白脸就构成了一种典型,只需勾这种脸,就必然是坏人。如许的脚色都由架子花脸来应工。二花脸的戏比力少。虽然也勾同样的脸谱,可是表演气概有时近似丑角,有时候还饰演一些诙谐奸刁的脚色。例如《秘诀寺》里的刘彪、《武松打店》里的大解差这类的脚色。净行中资历最老的是架子花脸徐宝成,其次是庆春圃、钱宝峰。他们虽然没有创树一个属于本人的艺术门户,但倒是架子花脸艺术的来历。架子花脸能自成一个艺术门户的当推黄润甫为首。

  又叫武二花,或者叫摔打花脸,武花脸顾名思义,是全武行的

  净行之架子花脸

  花脸行当。他们必需练就骁勇、冲、率、迅捷的武打功夫和跌打翻扑的绝活儿,一般演武花脸的演员嗓音都不是很好,所以除了一些“全武行”的重头戏以外,大多以辅佐名角、与名角合作为主。好的武花脸演员大多都能为全剧的表演起到衬托、添色、“水涨船高”之感化。而迄今为止,能自成一派、有所建树的武花脸演员只要三位前人,他们就是钱金福、许德义和范宝亭。

  这种花脸只重武打,不重唱、念。最后有些武净戏的演法也比力讲究工架、表演、说白,如(铁笼山)的姜维、《四平山》的李元霸,包罗《艳阳楼》的高登等,都是由武净来饰演的。但因为这些戏后来都由武生兼演了,武净反而慢慢没人演了。还有一些戏,如《青石山》的周仓、《定军山》的夏侯渊,还有《长板坡》的张飞、《恶虎村》的濮天雕,这些本来也是由武净饰演的,后来慢慢地都由架子花来演,武净戏的范畴也就越来越窄了。剩下的如《白水滩》的青面虎、《竹林计》的余洪、《挑华车》的黑风利等,这些还属于武净的范围。在正净和架子花之间,架子花是重视表演、工架和念白,正净是以唱工为主,除此以外,还有一些具体的区别。好比,因为行当分歧,正净在生气的时候只能从鼻子里发出“哼恩……”如许雷同哆嗦的鼻音(内行俗话戏称“狗护食”),而架子花在生气的时候,就用别的一种体例,就是打“哇呀呀……”这种细微别离,—般外行是不晓得的。正净如果打了“哇呀呀……”的话,那就成为笑线]

  净行人物的性格、质量或边幅特征,是借以特定的脸谱来暗示的,也就是按照人物性格、质量、边幅的分歧,和红、黑、白、黄、紫、绿、蓝等颜色,按固定的图案,进行面部化妆。这种面部化妆,称作“勾脸”。脸谱不只仅只是为了凸起人物的性格,并且也是暗示对人物褒贬的手段。好比红脸大多是表示忠实公理的人物,黑脸大多是表示耿直、英勇或冒失的人物,白脸大多是表示奸险狡诈的人物,紫脸大多是表示沉勇勇敢的人物,黄脸大多是表示性格残暴的人物,蓝脸大多表示骁勇顽强的人物。

  京剧净行前辈艺术家老照片

  黑脸,因为包拯是刚直不阿、秉公办案、言出法随的典型,而在京剧中包拯勾勒的是黑脸,因而以包公为代表的黑脸,暗示性格刚直、铁面无情的人物。

  老脸,次要饰演男性老年人,勾勒红、蓝、紫、粉、黄等颜色,在脑门上又画出一块与脸膛前分歧的色彩。如《华容道》中的关公,勾勒的是红脸。

  奸白脸,是饰演阴险、凶残、狡诈之徒,都是老奸大奸的背面人物。奸白脸勾半截脸,在白脸的眉间及眼角处,勾勒几道黑纹,以凸起其老而奸的特征。奸白脸都挂或黑、或白的髯口,以示其老。

  架子花脸,饰演的人物性格除刚烈、骁勇、冒失之外,还有纯挚、诙谐之气。如张飞、李逵。还要凸起乐观、诙谐与滑稽。因而,跳舞性强、唱工繁重是架子花脸表演特点之一。别的,架子花脸在愤慨时会发出“哇呀呀”有气焰的吼叫,这也是架子花脸特有的表演体例。

  后羿脸上有九日,项羽左眼是“涛”字眉,张飞脸上是“蝠”型眉,关羽脸上是“卧蝉”眉,鲁智深脸上是“孔雀”眉,曹操脸上是“凝目”。

  晚期正净的代表人物是何桂山,扮相雄伟,脸谱简练风雅,嗓音浑朴险峻。他是京昆两门的净角演员,他的门生有裘桂仙、金秀山等。

  金少山是出名京剧演员金秀山之子。少小随父学艺,在承继父亲铜锤唱腔根本上,吸引了架子花脸的唱、做,冲破了两者严酷的分工边界。在吐字、行腔、气口等技巧的使用方面也较一般铜锤花脸细微,构成了本人的气概。

  侯喜瑞八岁收科班,后又拜名净黄润甫为师,得其真传。他能融合各家之长,构成本人的气概,世称侯派,表演强健、细腻,重视形式美,并苦守“

  净行——《铡美案》

  懂剧情、懂戏理、懂戏词”,“发于内,形于外”的准绳。唱、念口劲严谨,字韵精确,能按照本人嗓音前提,常用炸音、沙音、立音唱法简练风雅,讲究顿挫、收放、字字逼真。他武功精深,做功身材边式利落,条理分明,承继了黄润甫善用“大功架”的特点,操纵长腰、立腰等填补身段瘦小之不足。侯派脸谱详尽、清洁、抽象活泼,独树一帜。

  郝寿臣功架子花脸。他在二百多出戏中饰演过次要和次要脚色。郝派艺术唱、念神韵浑朴,工架精彩,表演浑然一体。并长于描绘人物的性格,对架子花脸表演艺术有良多改革缔造。 郝寿臣还缔造了鲁智深的螳螂眉、僧人眼,粉红双颊脸谱和坦胸裸腹的扮相,凸起了豪爽俭朴的“花僧人”的抽象。

  袁世海工架子花脸,科班身世,又获得他的教员郝寿臣教授。他在成长念白、唱工、表演和武打艺术的同时,熬炼出一条浑朴、瓷实的嗓子,成长了架子花脸的唱工艺术。 袁世海对汗青人物有精辟的看法,进行了细腻的揣摩。他长于把糊口的言语提炼成艺术的言语,明显地表达了汗青人物特定情况中的思惟豪情和性格气质。他使用富有糊口气味的唱工和念白,共同身材和脸色,成功地塑造了曹操、张飞、鲁智深、李逵、廉颇等浩繁汗青人物的净角艺术抽象。

  裘盛戎是出名净角演员,他是铜锤和架子花脸两门抱,以铜锤为主。其父裘桂仙也是出名的花脸演员,裘盛戎从小随父亲学艺,后又入科班,他嗓音既有昂扬,激越的一面,又有迂迥委婉的一面,刚柔并济。他能连系本人的嗓音特点,从表示人物出发,在词义、字声和神韵方面下功夫,塑造分歧人物的艺术抽象,都有很强烈的艺术传染力。 裘盛戎的唱腔次要特点是“以情带声,以韵取胜。”在他之前京剧花脸的唱腔,次要是讲究声音响亮,就是所谓“实高声宏”。这种唱法,具有豪放、朴实的特点唱腔见棱见角,古朴平直。是以声为主、神韵居次的一种唱法。

  裘盛戎在持久的舞台实践中能博采众长,颠末不竭研究,缔造出独树一帜的“裘派”唱腔。他缔造的唱腔承继了净角保守唱腔,雄浑豪宕的气概,又融合了老生、青衣唱腔中低迥委婉的抒情特色,构成了神韵醇厚、宛转细腻的气概,把花脸唱腔推向了一个新的境地,几乎是“无净不学裘”。裘盛戎的艺术成绩,为京剧事业成长,做出了很大贡献。

  .首都之窗

  援用日期2013-02-27

  .中国京剧

  援用日期2013-02-27

  .中国戏曲网

  援用日期2013-02-27

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