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【京剧知识】京剧中的行当和分类

返回>来源:未知   发布时间:2019-08-17 02:00    关注度:

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  京剧的行当:就是脚色的分类,次要是按照剧中人物的性别、春秋、身份、地位、性格、气质等划分的,分为生、旦、净、丑四大类。

  是饰演男性脚色的一种行当,此中包罗老生:次要饰演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生:次要饰演年青俊秀的男性脚色。武生:次要饰演的骁勇战将或是绿林豪杰。红生:专指勾红色脸谱的老生。娃娃生:剧中的儿童的脚色等几大类。除去红生和勾脸(即在脸上画有脸谱)的武生以外,一般的生行都是素脸的,即扮相都是比力干净俊美的。

  旦行里最次要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦,饰演的一般都是肃静严厉、庄重、正派的人物。大大都是贤妻良母,或者旧社会的贞节节女之类的人物。春秋一般都是由青年到中年,青衣表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比力小,步履比力稳重。念白都是念韵白,一般不念京白,并且唱工相当繁重。从服装上看,青衣穿青褶子为多,所以青衣的别的一个名称也叫青衫,简称衫子。

  青衣表演上的特点是以唱工为主,动作幅度比力小,步履比力稳重。如《白蛇传》最初的一折《祭塔》,《二进宫》里的李艳妃,《三娘教子》里的王春娥,《春秋配》里的姜秋莲,《贺后骂殿》里的贺后,《红鬃烈马》里的王宝钏,《汾河湾》里的柳迎春,《六月雪》里的窦娥,《五龙诈》里的李三娘,《大保国》里的李艳妃,《铡美案》里的秦香莲,《宇宙锋》里的赵艳容,《别宫·祭江》里的孙尚香,《秘诀寺》里的宋巧姣,《浣纱记》里的浣纱女等。

  旦行的第二大类叫旦角。从服装上来说,都是穿裙衣裳。即即是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花腔。从春秋上看,都是饰演青年女性。如《红娘》里的红娘,《打樱桃》里的平心,《花田错》里的春兰,《春草闯堂》里的春草,《红鸾禧》里的金玉奴,《满意缘》里的狄云鸾,《拾玉镯》里的孙玉姣,《柜中缘》里的刘玉莲,《凤还巢》里的程雪娥,《钗头凤》里的唐蕙仙,《梅玉配》里的苏玉莲,《二度梅》里的陈杏元。从表演上来看,旦角是以唱工和说白为主。在说白上是以京白为主,人物性格一般都比力活跃、开畅,动作也比力火速、伶俐。旦角能够分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。

  花衫是京剧旦行里的一个主要的行当,这是一种集唱、念、做、打并重的旦行,也就是说,她集中了青衣的肃静严厉重肃,旦角的活跃开畅,和武旦的武打工架。晚期的京剧里只要青衣和旦角,没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿。他建立的花衫行当,在表演时有唱、有念、有做、有打,再加上后来呈现的四大名旦梅兰芳,程砚秋,尚小云,荀慧生,将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。出名的花衫戏,有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真别传》、《西施》、《樊江关》(饰薛弓足)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等;程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等;尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等;荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。

  老旦是饰演老年妇女的脚色,老旦的表演特点,就是唱、念都用本嗓,用真嗓,但不像老生那样平直、刚劲,而该当像青衣那样委婉曲折。《钓金龟》的康氏,《赤桑镇》的吴妙贞,《望儿楼》的窦太真,《遇皇后》、《打龙袍》的李后等,都属于唱工老旦,特地以唱工为主;而《清风亭》的贺氏,《西厢记》的崔老汉人,《李逵探母》的李母等都属于唱工老旦。

  武旦是表演一些通晓技艺的女性脚色,也能够分成两大类。一类是短打武旦,穿短衣裳,这类的武旦,一般是不骑马的,重在武功,重在说白。还有一种特殊的技巧,就是打出手。如《打焦赞》里的杨排风,《泗州城》里的水母,《打店》里的孙二娘,《无底洞》里的白鼠精,《钱树子》里的张四姐,《三岔口》里的店东婆等。

  一类长靠武旦,就是妇女也穿上大靠,顶盔贯甲。如许的脚色,一般都是骑马的,拿着一把尺寸比力小的刀,所以有个特地名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功,同时还得长于唱工,并且有时候说白、工架都很主要。刀马旦的戏,有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英,《佘塘关》里的佘赛花,还有《棋盘山》里的窦仙童,《三休樊梨花》里的樊梨花,《珍珠猛火旗》里的双阳公主,《扈家庄》里的扈三娘等。

  彩旦俗称丑婆子,以唱工为主,表演、化妆都很夸张,是以风趣和诙谐的表演为主的喜剧性脚色。这类脚色有的是用来嘲讽愚笨和自作伶俐的人,如《凤还巢》里的大姐程雪雁,《西施》里的东施等。有的是暗示性格爽朗、粗犷、豪宕的妇女,如《串龙珠》里的花婆,《四进士》里的万氏,《铁弓缘》里陈秀英的母亲等,还有的是塑造了滑稽、诙谐的艺术抽象,如《拾玉镯》里的刘媒婆等。

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