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京剧每个行当的代表人物有哪些?

返回>来源:未知   发布时间:2019-08-19 08:10    关注度:

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  京剧每个行当的代表人物有哪些?

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  京剧每个行当的代表人物有哪些?

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  京剧每个行当的代表人物有哪些?至多八个,要写清属于哪个行当。

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  材料:余叔岩(1890年11月28日-1943年5月19日),原名余第棋,别名余叔言,晚年艺名小小余三胜,京剧老余叔余叔岩、王长林《翠屏山·杀山》

  生。名第祺,湖北罗田人。余三胜之孙,余紫云之子。余叔岩在全面承继谭(鑫培)派艺术的根本上,以丰硕的演唱技巧进行了较大的成长与缔造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。诞辰:1890年11月28日,光绪十六年(庚寅)十月十七日;逝世:1943年5月19日,夏历癸未年四月十六日。

  余叔岩幼从吴联奎学京剧老生戏,辛亥革命后拜谭鑫培为师,谭授其《承平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他当真研究京剧老生艺术,多方虚心求教。姚增禄、李顺亭、钱金福、王长林、田桐秋、陈德霖、鲍吉利等人,都是他请益的良师。王荣山、贯大元等人,都是他交换艺术的益友。业余谭派老生研究家王君直和陈彦衡,在唱念方面临他协助最大,王君直曾引见李佩卿做他的琴师。

  余叔岩1928年后虽不再作停业表演,但并未中缀其京剧事业。他不断注重京剧的理论研究、社会勾当和授徒工作。1931年与梅兰芳作为倡议人,在北平成立了国剧学会。他以他与张伯驹合编的《乱弹音韵辑要》作为学会附设的传习所的音韵学课程教材,并写出了京剧胡琴《老八板》文章,颁发在1932年《国剧画报》第13期上。1932年,余叔岩在国剧学会中公开作了关于京剧老生演唱法例的讲演(1932年《国剧画报》28、29两期登载过此次讲演的动静和部门内容),从多方面归纳综合了余叔岩所主意的京剧老生演唱法例,是研究余叔岩演唱艺术理论的主要参考材料。

  代表剧目不足派剧目根基同于谭派,代表作有《搜孤救孤》、《王佐断臂》、《战承平》、《审头刺汤》、《清官册》、《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》、《南阳关》、《宁武关》、《镇谭州》、《定军山》、《战宛城》、《战樊城》、《长亭会》、《摘缨会》、《黄金台》、《承平桥》、《上露台》、《捉放宿店》、《伐鼓骂曹》、《阳平关》、《连营寨》、《空城计》、《武家坡》、《汾河湾》、《卖马当锏》、《珠帘寨》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打渔杀家》、《御碑亭》、《打侄上坟》、《天雷报》、《二进宫》、《失印救火》、《乌龙院》、《乌盆记》、《翠屏山》、《打严嵩》《琼林宴》《失(街亭).空(城计).斩(马谡)》等。

  材料: 梅兰芳(1894~1961),名澜,别名鹤鸣,字畹华、浣华,别署缀玉轩仆人,艺名兰芳。江苏泰州人,1894年生于北京,他出生于京剧世家,10岁登台在北京广和楼表演《天仙配》,工旦角,1908年搭喜连成班,1911年北京各界举行京剧演员评选勾当,张贴菊榜,梅兰芳名列第三名探花。1913年他初次到上海表演,在四马路大新路口丹桂第一台表演了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏,初来上海就风靡了整个江南,其时里巷间有句俗话:“讨妻子要像梅兰芳,生儿子要像周信芳”。他接收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设想等改良成分,返京后创演时装新戏《孽海波涛》,第二年再次来沪,演了《四五花洞》、《真假潘弓足》、《贵妃醉酒》等拿手好戏,连续唱了34天。 回京后,梅兰芳继续排练新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。1916年第三次来沪,连唱45天,1918年后,移居上海,这是他戏剧艺术炉火纯青的颠峰时代,多次在天蟾舞台表演。分析了青衣、旦角、刀马旦的表演体例,缔造了醇厚流丽的唱腔,构成独具一格的梅派。1915年,梅兰芳大量排练新剧目,在京剧唱腔、念白、跳舞、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术立异,被称为梅派大师。 1919年4月,梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本表演,表演了《天女散花》、《玉簪记》等戏。一个月后回国。1921年编演新戏《霸王别姬》。1922年掌管承华社。 1927年北京《顺天时报》举办中国首届花旦名伶评选,梅兰芳因功底深挚、嗓音圆润、扮相秀美,与程砚秋、尚小云、荀慧生一同被举为京剧四大名旦。 1930年春,梅兰芳率团赴美,在纽约、芝加哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧,获得庞大的成功,报纸评论称,中国戏不是写实的真,而是艺术的真,是一种有老实的表演法,比糊口的真更深切。在此期间,他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。 1931年“九·一八”事情后,梅兰芳迁居上海,先暂住沧洲饭馆,后迁马斯南路121号。他排练《抗金兵》、《存亡恨》等剧,宣扬爱国主义。1935年他曾率团赴苏联及欧洲表演并调查国外戏剧。在京剧艺术家中,出访最多和在国内欢迎外国艺术家最多的当属梅兰芳,他把中国京剧表演艺术和艺术家谦虚、俭朴的优秀质量引见给了列国人民,因而人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。 抗战迸发后,日伪想借梅兰芳收买人心、点缀承平,几回要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不克不及久留,遂于1938年赴香港。他在香港表演《梁红玉》等剧,激励人们的抗战役志。1941年香港沦亡后,他放置两个孩子到大后方读书,本人于1942年返沪。 抗打败利后,梅兰芳在上海复出,常演昆曲,1948年拍摄了彩色片《存亡恨》,是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。上海解放后,于1949年6月应邀至北平加入第一次全国文学艺术工作者代表大会,被选为政协全国委员会常委。1950年回北京假寓,任文化部京剧研究院院长,1951年任中国戏曲研究院院长,1952年任中国京剧院院长,并先后被选为全国人大代表。1955年,他拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》,收入他各个期间的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他糊口片段和在工场、舞台表演的《春香闹学》等戏的片段。1956年他率中国京剧代表团到日本表演。1959年6月他在北京表演《穆桂英挂帅》,作为国庆十周年献礼仪目。1961年8月8日在北京归天。著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳表演脚本选》、《舞台糊口四十年》等。代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等,先后培育、传授学生100多人。梅兰芳集京剧花旦艺术的大成,分析青衣、旦角、刀马旦的表演特点,缔造出本人特有的表演形式和唱腔——梅派。 梅派在传门生: 魏莲芳、李斐叔、李世芳、张君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、罗蕙兰、杨荣环、等。 梅兰芳九子梅葆玖,是梅派目前的领甲士物。

  裘盛戎(1915-1971):京剧表演艺术家,净角演员,裘派艺术的创始人。原名裘振芳,北京人,生于1915年,病逝于1971年,岁未过花甲。

  裘盛戎八岁起头从父学戏,父亲的严酷要求,为裘盛戎后来的艺术成长打下了坚实根本。12岁,他就学会了20多出戏,进富连成科班时,本该轮“世”字科,因他带艺入科,升一级,按“盛”字排。在科里,经萧长华、孙盛文、王连平等教诲,艺事愈加精进,不久便有很多观众喜好他的戏。其时科班上戏老实,大轴是武戏,倒第二是生旦戏,他的戏如《探阴山》等则常例外放在压轴。

  1947年,裘盛戎创立了“戎社”,首演于北京三庆戏院,打炮戏即改名《姚期》的头二本《草桥关》。虽是老戏,但他在唱念做上都作了新的处置,表演时观众彩声连连,取得完美成功。此后“戎社”经常在京津表演《铡美案》、《战宛城》、《打龙袍》、《连环套》、《牧虎关》、《大、探、二》等戏,并将《姚期》多次鼎新加工,成为裘盛戎最具代表性之精品剧目。 新中国成立后,裘派艺术在党的“百家争鸣,百花齐放”的方针指引下获得发扬光大。他生前常说:“没有就没有我裘盛戎的今天”。解放后,裘盛戎与谭富英联袂成立了“承平京剧社”(后改名为北京京剧二团),二人并挂头牌,合作表演新戏《将相和》、《邪气歌》、《除三害》等。1953年赴朝鲜慰问,1955年到香港表演。至上个世纪50年代中期裘盛戎的表演艺术已达到极峰形态。 他曲己从人,高风亮节,为了强强结合,他驰驱于马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠等列位艺术家之间,积极促成了其时实力最强的艺术集体——“北京京剧团”。1956年,他加盟了被誉为具有全国最佳同伴“四大头牌”——“马谭张裘”的北京京剧团,并任副团长。在这个团里,马谭张裘四人有时轮番唱开场戏或上大轴,有一次裘唱大轴《坐寨盗马》,开场戏是张君秋的《女起解》,二出是谭富英的《碰碑》,倒二是马连良的《借赵云》,一时传为嘉话。他们以极大的热情改编创编大量传世之作如《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《官渡之战》、《海瑞罢官》、《赤桑镇》《姚期》、《铡美案》、《官渡之战》、《将相和》、《除三害》、《南方来信》、《壮别》、《林则徐》、《舍命全交》等,为戏曲艺术留下了贵重的财富。1964年裘盛戎加入了现代戏《杜鹃山》的创作和表演,他在剧中缔造了一个成功的艺术抽象——乌豆。同期,他还创演了另一呈现代戏《雪花飘》。

  材料:马富禄(1900—1969)京剧演员。北京人。少小在富连成科班学艺。演丑脚,文武兼擅。嗓音洪亮,念白流利,身手矫捷。文戏擅演《审头刺汤》中汤勤、《群英会》中蒋干;武戏擅演《偷鸡》中时迁、《盗钩》中朱光祖;尤以《秘诀寺》中贾桂一脚,更为人所称道。持久为小翠花、马连良配戏,为“三小戏”和做派老生戏中不成多得的丑脚人才。

  七岁收“鸣盛和”习老旦,后因科班报散,十岁经刘喜益引见转入“富连成”科班习艺。初排名连禄后改富禄,先工老旦,后改丑行。从师萧长华、郭春山。因为他先天前提好,尊师勤学,吃苦勤恳,在科班里就小出名气,常与马连良合作,共同默契,相得益彰。 出科后,马富禄拜傅小山为师,习武丑,并随杨小楼、梅兰芳、于连泉等赴上海天蟾舞台献艺。载誉归京后,他继续从萧长华、王长林学艺进修。后又与荀慧生、筱翠花、马连良、尚小云、金少山、高庆奎、郝寿臣、王又宸、谭富英、叶盛兰等名家鼎峙合作。并曾与老生张春彦、小生金仲仁、花旦赵桐珊被誉为荀慧生剧团的四大金刚。他持久为筱翠花、马连良配戏,是“三小戏”和做派老生戏中不成多得的丑角人才。

  马富禄的嗓声响堂,先天前提奇绝,他口齿清晰爽脆,以唱念的绝对劣势胜出,常常一个洪亮清脆的闷帘“啊哈”,就能掌声四起,拢住台下所有观众的神。他所演的脚色,非论是方巾丑、袍带丑、茶衣丑仍是彩旦、丑婆,都很是有荣耀。他戏路宽广,念白流利,身手矫捷,文武皆通。

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