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京剧行当流派简介

返回>来源:未知   发布时间:2019-09-03 21:28    关注度:

  京剧行当门户简介_设想/艺术_人文社科_专业材料。京剧行当及门户简介 一、京剧的行当 生、旦、净、丑 按照人物性别,春秋 按照人物性格 生分老生、小生、娃娃生、红生、武生等 旦分青衣、旦角、刀马旦、老旦、彩旦等 净分文净、武净等 丑分文丑、武

  京剧行当及门户简介 一、京剧的行当 生、旦、净、丑 按照人物性别,春秋 按照人物性格 生分老生、小生、娃娃生、红生、武生等 旦分青衣、旦角、刀马旦、老旦、彩旦等 净分文净、武净等 丑分文丑、武丑等 脚色行当体 制的成熟 丑行 ? 简称“丑”。剧中丑行勾脸,而勾勒“三花 脸”,面谱与花脸有很大区别。 ? 丑行又分文丑、武丑。 ? 文丑中又分为方巾丑(文人,儒生); ? 武丑,专演跌、打、翻、扑等武技脚色。 文丑 武丑 生行 简称“生”。生行分为老生(老生、红生、小生、武 生、娃娃生等。为京剧中的主要行当之一。 ? 老生(老生、胡子生):即中年以上的剧中人,口戴 髯口(胡子),因性格与身份的分歧,可分为唱工老 生(如饰演帝王、权要、文人等),靠把老生(如饰演 武将),衰派老生(如饰演穷困失意之人等)。 ? 红生:为勾红脸的老生,如饰演关羽、赵匡胤等。 ? 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的上将,贵爵等), 纱帽生(官生)、扇子生(墨客)、穷生(穷酸文人)等。 ? 武生:为戏中的武打脚色,穿厚底靴的叫长靠(墩子) 武生,穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 ? 长靠武生 红生 短打武生 旦行 简称“旦”。分青衣、旦角、花衫、武旦、老旦等 脚色。花旦全为女性。 ? 青衣:以唱为主,饰演贤妻良母型脚色。 ? 旦角:多表演性格活跃的女子,也有一部门悲剧和反 面人物。 ? 花衫:介于青衣和旦角之间,梳古装头(如古代仕 女画中的头型)穿花盆底鞋。 ? 武旦、刀马旦:为演武功见长的女性。 ? 老旦:用本噪子演唱,多为中老年妇女。 ? 花衫 青衣 净行 简称“净”,亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角 色,看来并不清洁,故反其意为“净”。净行分如 下几种脚色: ? 以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸; ? 以工架为主的架子花脸,如上将、僧人、绿林豪杰 及武花脸与摔打花脸等。 ? 铜锤花脸称正净,架子花脸叫副净、武工花脸名武 净,武二花脸言红净,在表演气概上均有分歧的特 色。 ? 二、京剧的门户 ? 京剧门户次要是指演员的表演艺术气概和艺 术特点,而且这种气概特点获得师承和传布。 一个剧种中呈现分歧的门户是艺术成长的必 然产品,多种门户的构成是艺术昌盛的反映。 京剧门户的构成 京剧门户的构成不过有三: ? 一、集百家之大成,扬长避短,兼容并蓄,融合于 一身,而不是简单地承继某一门户创始人或传人的 艺术衣钵。 ? 二、在表演上具有本人奇特的,系统的,合适观众 赏识要求的理论按照和艺术缔造,并在屡次的实践 中获得观众的理解和熟悉,而不是通过评选、大赛 和某位专家的核准。 ? 三、必需成立以主演为核心的创作和表演集体,从 编剧、演员、作曲、乐队、服装上构成同一的艺术 气概。 ? 京剧老生行的次要门户 ? ? ? ? ? ? ? ? 谭派-谭鑫培 余派-余叔岩 传人:杨宝忠、吴彦衡、王少楼、谭富英、李 少春、孟小冬(女)。 言派-言菊朋 传人:奚啸伯、汤志朋、李家载、宋湛清、张 少楼 高派-高庆奎 传人:白家麟、王斌芬、虞仲衡、马少襄、王 仲亭、范钧宏、李和曾。 马派-马连良 传人:王和霖、迟金声、尹月樵(女)、马长 礼、张学津、冯志孝、梁益鸣、安云武。 麒派-周信芳 传人:程毓章、高百岁、陈鹤峰、王富英、李 如春、杨宝童、王少楼、于宗瑛、明毓琨、孙鹏麟。 杨派-杨宝森 传人:汪正华、梁庆云、李鸣盛、蒋慕萍、程 正泰、朱云鹏、叶蓬。 奚派-奚啸伯 传人:欧阳中石、孟筱伯、李伯培、杨志刚、 张开国。 余叔岩及余派艺术 ? 余叔岩,京剧老生。湖北省罗 田县人,生于北京。谱名第祺, 字小云,官名叔巌,巌与岩通, 巌字笔画太多,所以常用“岩” 取代。余三胜之孙,余紫云之 子。余叔岩在全面承继谭派艺 术的根本上,以丰硕的演唱技 巧进行了较大的成长与缔造, 成为“新谭派”的代表人物, 世称“余派”。 余派的构成 ? ? 余叔岩在全面承继谭(鑫培)派艺术的根本上,以丰硕的演 唱技巧进行了较大的成长与缔造,成为“新谭派”的代表人 物,世称“余派”。余派演唱艺术构成于20年代,对于30 年代以来呈现的各个老生门户有庞大影响。醇厚的神韵和典 雅的气概是余派艺术的次要特色。 余叔岩靠吃苦熬炼,降服了音量小,中气弱的弱点,使嗓音 醇甜峭劲,清冽爽脆而无一毫凝滞,又连系超卓的气味使用 技巧,出格是提气的方式,做到高音清越,低音苍劲,立音 险峻,脑后音雄浑,擞音圆润,颤音摇摆多姿。最大限度的 获得了用嗓的自在。在唱腔和唱法方面,尽量阐扬本人的长 处,对谭鑫培的唱腔加以选择和调整,化谭的浑朴古朴为清 刚细腻,寓儒雅于苍劲,于威武中蕴涵深沈俊秀的书卷气, 对于所饰演的人物有极好的表演能力,尤擅演唱苍凉悲壮的 剧目。 余派的唱法特点 “云遮月” ——余叔岩的声音美,就是说,他的嗓 音次要不靠亮度取胜,而是有厚度、挂“味儿”。 他行腔盘曲自若,顿挫有致,顿挫动听,还很长于 使用“擞音”等粉饰要素来点染唱腔的色彩。在艺 术处置上审慎精到,精益求精,于简练、精辟中蕴 藏着深挚的功力。 ? 余派唱腔,以字正腔圆、声情并茂、神韵清醇而著 称于世。他塑造的音乐抽象,肃静严厉风雅、深厚凝重, 具有清健的风骨,富有儒雅的气质。 ? 余派代表剧目 ? 余派剧目根基同于谭派,代表作有《搜孤救孤》、《王佐断 臂》、《战承平》、《审头刺汤》、《清官册》、《问樵闹 府· 打棍出箱》、《盗宗卷》、《南阳关》、《宁武关》、 《镇谭州》、《战樊城》、《长亭会》、《摘缨会》、《黄 金台》、《承平桥》、《上露台》、《伐鼓骂曹》、《阳平 关》、《连营寨》、《空城计》、《武家坡》、《汾河湾》、 《卖马当锏》、《珠帘寨》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、 《洪羊洞》、《四郎探母》、《打渔杀家》、《御碑亭》、 《打侄上坟》、《天雷报》、《二进宫》、《失印救火》、 《乌龙院》、《乌盆记》、《翠屏山》、《打严嵩》、《琼 林宴》、《失街亭》《空城计》《斩马谡》等。 余叔岩的门生——“三小四少” 三小:小小朵(杨宝 忠)、小谭(谭富英)、 孟小冬。 ? 四少:吴少霞(后改学 武生)、王少楼、陈少 霖、李少春。 ? 孟小冬 李少春 马连良及马派艺术 ? 马连良,回名尤素福,客籍陕 西扶风,生于北京,字温如。 中国出名京剧艺术家,老生行 当的代表性人物之一,“马派” 艺术创始人,京剧后“四大须 生”之首,他以奇特的气概, 为京剧开创一代新声,成为广 大群众喜闻乐唱的马腔,丰硕 了京剧老生的唱腔艺术。 马连良的艺术特点 ? ? ? 唱:马连良的唱以谭鑫培唱腔为根本,连系本身前提,吸收 各家之长,斗胆冲破保守,成长本人的所长,创立与人分歧 的唱法。他的演唱,流利、舒畅、雄浑中见美丽,深厚中显 潇洒,奔放而不失精巧,粗豪又不乏细腻,他以奇特的气概, 为京剧开创一代新声,丰硕了京剧老生的唱腔艺术。 念:马派代表性剧目多是唱念并重,甚或念重于唱。在经常 表演的剧目中,念白有时老辣,有时苍劲,有时是诙谐滑稽 的声调,有时是警告谏劝的语气,用以表达人物的分歧性格 和豪情需要。他长于将念白处置得像唱一样具有强烈的艺术 传染力,动听动听。马派念白和马派唱腔互为表里,相互依 托,同一于马派声腔艺术之中。 表演:马连良的表演,手、眼、身、步连系一体,精确严谨, 凝重潇洒,将人物蕴涵的复杂豪情,节拍明显地形之于外, 构成独具艺术魅力的马派丰彩。 马连良代表剧目 ? 《要离刺庆忌》、《重耳走国》、《十老安刘》、《甘露 寺》、《群英会· 借春风》、《清官册》、《一捧雪》、 《九更天》、《四进士》、《梅龙镇》、《御碑亭》、《十 道本》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《三娘教子》、《三 字经》、《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》、《范仲 禹》、《白蟒台》、《火牛阵》、《胭脂宝褶》、《焚绵 山》、《渭水河》、《状元谱》、《盗宗卷》、《断臂说 书》、《宝莲灯》、《珠帘寨》、《铁莲花》、《打严嵩》、 《广泰庄》、《三顾茅庐》、《秘诀寺》、《打登州》、 《南阳关》、《定军山》、《阳平关》、《胭脂虎》、《苏 武牧羊》、《将相和》、《海瑞罢官》。 马派传人 ? 张 学 津 马连良终身收徒良多, 南北各地多有马派传人。 较出名者有李万春、言 少朋、王金璐、王和霖、 迟金声、尹月樵(女)、 申凤梅、汪正华、周啸 天、张学津、冯志孝、 梁益鸣、张克让、安云 武等。 朱强 周信芳及麒派艺术 ? 周信芳,中国京剧表演艺术家。 艺名麒麟童,我国杰出的京剧 表演艺术家,京剧麒派艺术创 始人。周信芳无论唱、念、左、 打与剧目、唱词、服装、扮相、 等均有适合于本人气概而与众 分歧的设想。以夸张的手段用 外部抽象与动作塑造人物,造 成强烈的艺术传染力。 周信芳的艺术特点 ? ? ? 唱:周信芳的根基功精深,他声音宽响,沙而不嘶,晚年转 具苍醇之音色,拔高示反觉圆润,低音更见出浑朴特色。他 的唱以苍凉遒劲为特色,朴而不直,顿挫无力,往往有极富 盘曲跌荡放诞之处,特别留意抒发人物豪情,高拨子、汉调等唱 腔有奇特的神韵。 念:周信芳的念白有较重的浙江方音,苍津、爆满,讲究喷 口,富于力度,口风犀利老辣并且音乐性强,善用语气词, 有时接近于白话,糊口气味稠密。无论表达滑稽、严肃、愤 恨、忧伤的情感,语气都极为天然活泼。 表演:使用水袖、身材、步法,连系眼神和面部脸色,都能 吻合剧情及人物的特定处境于思惟,显示了他提炼糊口、再 现糊口的深挚功力。一些特殊技法的使用更有浓墨重彩的效 果,如靠旗、髯口、甩发、帽翅各种功夫,纯熟自若。 代表剧目 ? 《打渔杀家》、《二堂舍子》、《打严嵩》、 《四进士》、《当兵别窑》、《乌龙院》、 《萧何月下追韩信》、《徐策跑城》、《清 风亭》、《明末遗恨》、《义责王魁》、 《海瑞上疏》 等 麒派传人 周信芳晚年门生有高百 岁、陈鹤峰、李如春、 杨宝童、王少楼等。 ? 1960年前后,他先后收 沈金波、童祥苓、萧润 增、霍鑫涛、张学海等 报酬徒。 ? 童 祥 苓 陈少云 京剧小生行的次要门户 ? 程派-程继先 传人:叶盛兰、俞振飞、白云生。 ? 叶派-叶盛兰 传人:叶少兰、萧润德、茹绍荃、 李元瑞、张春孝、马玉琪、马荣礼。 ? 姜派-姜妙香 传人:阎庆林、沈曼华、江世玉、 黄定、童寿苓、徐和才、刘雪涛。 ? 金派-金仲仁 传人:高维康、苏维明、董维贤、 周维俊、洪维良、王维筠。 叶盛兰及叶派艺术 ? 叶盛兰,出名京剧小生他多方接收了 各家唱腔、唱法的精髓,而使本人的 唱腔富丽秀劲,并研创了反西皮唱腔。 腰腿功夫极佳,刀、枪、剑、棍等等 开打纯熟脆帅,翎子甩发均有超出前 人的表演技巧,中年当前上演了一批 独有剧目,被认为是现代小生的首席 演员,中年当前更构成了本人的表演 气概,成为现代最有影响的小生门户。 叶盛兰的艺术特点 唱:叶盛兰嗓音宽厚圆润,气宇风雅,扮像俊秀, 表演细腻,他的行腔刚劲遒健,富丽委婉,听他的 演唱,似饮玉液美酒,沁人心脾。 ? 武:扮武将壮武健爽,豪气逼人; ? 文:演文生秀气超脱,富有书卷气。 ? 表演:叶盛兰在京剧小生行的成长史上居于承上启 下的地位,是极罕见的人才,周瑜的踌躇满志、吕 布的刚愎自傲、罗成的悲壮苍凉,他都演的情真意 切、惟妙惟肖,精确的把握舞台的节拍和分寸感, 使表演的条理清晰,寓神气之真于声色之美,是叶 盛兰表演艺术的次要特点。 ? 叶盛兰的代表剧目 ? 《桃花扇》《玉簪记》《凤还巢》《白蛇传》《柳 荫记》《西厢记》《玉堂春》《佘赛花》 《蝴蝶杯》 《吕布与貂蝉》《桃花村》《满意缘》《白毛女》 《借春风》《赤壁之战》《金田风雷》《断臂平话》 《群英会》《临江会》《黄鹤楼》《美观楼》《白 门楼》《战濮阳》《八大锤》《借赵云》《游园惊 梦》《周仁献嫂》《九江口》《罗成叫关》《奇双 会》《汾河湾》《牛郎织女》《飞虎山》《打侄上 坟》 叶派传人 ? 叶派传人有:马荣利、 李元瑞、茹绍荃、张春 孝、夏永泉、萧润德、 张学济、李继增、朱福 侠及其子叶少兰等。再 传门生也遍及全国,当 代京剧小生十有八九都 宗法叶派。 叶少兰 李宏图 张春孝 京剧旦行的次要门户 ? ? ? ? ? ? 梅派-梅兰芳 传人:魏莲芳、李斐叔、李世芳、李毓芳、刘 元彤、张君秋、言慧珠、杜近芳、李玉茹 、梅葆玖、沈小 梅等。 尚派-尚小云 传人:张蝶芬、赵晓岚、雪艳琴、孙荣蕙、尚 长麟、董玉苓等。 程派-程砚秋 传人:王吟秋、赵荣琛、李世济(私淑)等。 荀派-荀慧生 传人:宋德珠、毛世来、童芷苓、李玉茹、赵 燕侠、尚明珠、刘长瑜、孙毓敏等。 张派-张君秋 传人:吴吟秋、温如华、李炳淑、薛亚萍、董 翠娜、张萍王蓉蓉张学敏、赵秀君、刘明珠、李近秋等 李派-李多奎(老旦) 传人:李盛泉、李金泉、王晓临、王 梦云等。 梅兰芳及梅派艺术 ? 梅兰芳京剧大师,出名京剧旦 角,出名京剧演员,名澜,又 名鹤鸣,字畹华,别署缀玉轩 仆人,艺名兰芳。光绪二十年 (1894年)出生于北京的一个 梨园世家。 梅兰芳八岁学艺, 11岁登台。梅兰芳是近代精采 的京昆旦行演员,“四大名旦” 之首,“梅派”艺术创始的人; 同时也是享有国际盛誉的表演 艺术大师。 梅兰芳的艺术特点 ? ? 唱:梅兰芳的唱腔醇厚流丽,豪情丰硕宛转。因为他嗓音高 宽清澈、圆润甜脆俱备,故音色极其纯净丰满,唱工从不矜 才负气,一直连结安静从容的气宇,决无泄气音懈之处。他 的唱腔根基上是从保守唱法中来,但又无一腔照搬保守,而 是以本人的润腔体例和行腔纪律,将其化为具有从容宛转的 梅派神韵的唱腔,旋律漂亮,顺畅流利。 念:梅兰芳的念白富于感情,表达人物个性明显。湖广韵、 尖团字的使用臻于化境,完全成为艺术化了的糊口言语,毫 无锐意求工的感受,这是在一些戏中利用的韵白。在另一些 戏中利用京白,也老是适度、天然、甜美,且处处顾及人物 成分和剧情,并与身、手、步法、面部脸色融为一体。 梅兰芳代表剧目 ? 代表剧目:京剧有《宇宙锋》、《霸王别 姬》、《贵妃醉酒》、《女起解》、《水斗 断桥》、《奇双会》、《廉锦枫》、《天女 散花》《木兰从军》、《抗金兵》、《存亡 恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》 等。昆曲有《思凡》、《闹学》、《游园惊 梦》等。 梅派门生 ? 胡 文 阁 言 慧 珠 出名梅派传人 有言慧珠、杜 近芳、梅葆玖、 胡文阁、李胜 素、董圆圆、 丁晓君 等。 梅 葆 玖 李胜素 程砚秋及程派艺术 ? 程砚秋,原名承麟,满族 索绰罗氏,满洲正黄旗人。 北京人,后改为汉姓程, 初名程菊侬,后改艳秋, 字玉霜。1932年起改名砚 秋,改字御霜。出名京剧 表演艺术家,四大名旦之 一,程派艺术的创始人。 程砚秋的艺术特点 ? ? 唱:程派的唱腔别具一格。唱腔讲究音韵,重视四声,并根 据本人独有的嗓音特点,缔造出了一种幽咽委婉、若断若续 的唱腔气概,构成独有的特点。他创作的脚色,典雅恬静, 恰如霜天白菊,有一种清峻之美。他严守音韵纪律,跟着戏 剧情节和人物情感的成长变化,唱腔崎岖跌荡放诞,节拍多变, 要求达到“声、情、美、永”的高度连系。他的表演很是细 致深刻,讲究舞台表示形式的完整与美感,同时重视切近生 活的实在。 舞台表演:程砚秋在表演上无论眼神、身材、步法、指法、 水袖、剑术等方面也都有一系列的缔造和异乎寻常的特点, 作为一个完整的艺术门户,全面展示在京剧艺术舞台上。 程砚秋重视自创兄弟姊妹艺术,融合于本人的艺术创作之中, 是浩繁艺术大师中较为凸起的一位。 程砚秋代表剧目 ? 《红拂传》、《花舫缘》、《鸳鸯冢》、 《青霜剑》、《春闺梦》、《荒山泪》、 《文姬归汉》、《锁麟囊》、《女儿心》、 《亡蜀鉴》、《碧玉簪》、《马昭仪》、 《玉镜台》、《赚文娟》、《聂隐娘》、 《梅妃》、《沈云英》、《孔雀屏》、《玉 狮坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风 流棒》、《勘情记》、《陈丽卿》《窦娥 冤》,《英台抗婚》等。 程派门生 ? 赵 荣 琛 程派现已薪火相传至第 四代。此中对传承成长 程派艺术以及京剧的弘 扬鞭策发生了主要影响 的有以下几位: 王吟 秋、赵荣琛、李世济、 李文敏、迟小秋、张火 丁等。 李 世 济 王吟秋 迟 小 秋 张火丁 尚小云及尚派艺术 ? 尚小云名德泉,字绮霞;本籍河 北邢台市南宫县。出名京剧演员, 他是中国具有深远影响的京剧表 演艺术大师,中国现代京剧代表 人物之一,尚派艺术的创始人。 是四大名旦之一。他在近六十年 的舞台实践中缔造出了“文武并 重,歌舞兼长,清爽英爽,洒脱 风雅”的京剧尚派艺术,对后世 影响极其深远。 尚小云的艺术特点 唱:铁嗓钢喉,高劲圆亮。尚小云先天极佳。其嗓 音宽亮,扮相俊美,身段适宜。尤以中气充沛、调 门高亢、久唱不衰为难能宝贵。尚小云在演唱上, 间接承继了阳刚一派的保守,于刚健中辅以婀娜, 构成了本人的气概。他的发音上抗下坠,对比明显, 重视气焰,给人纵横捭阖、拔险攻坚的刚劲之美。 ? 做:文武兼善,面面俱到。尚小云初学老生,继之 以武生、花脸,最初才改花旦。以文武兼擅驰誉。 尚派的唱工身材,如跑圆场等,能越跑越圆,有前 激后荡之势。升降精确,跬步不失。 ? 尚小云代表剧目 ? 《汉明妃》、《梁红玉》、《乾坤福寿镜》、 《银屏公主》、《昭君出塞》、《风筝误》、 《铁弓缘》、《卓文君》、《林四娘》、 《秦良玉》、《墨黛》、《双阳公主》、 《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九 侠》、《虎乳飞仙传》、《红绡》、《峨嵋 剑》等 尚派门生 ? 尚 长 麟 出名的亲传门生有张蝶 芬、赵晓岚、雪艳琴、 孙荣蕙、杨荣环、尚长 麟、李喜鸿、孙明珠、 周百穗、童葆苓(、尚 慧敏、段丽君、彭守正、 季福祥等。 孙明珠 尚慧敏 鞠 小 苏 荀慧生及荀派艺术 ? 荀慧生,初名秉超,后改 名秉彝,又更名“词”, 字慧声, 1925年与余叔岩 合演《打渔杀家》起更名 为荀慧生,号留香,艺名 白牡丹。本籍河北东光, 出名京剧表演艺术家,京 剧花旦,荀派艺术的创始 人。四大名旦之一。 荀慧生的艺术特点 ? ? ? 唱:荀慧生的唱腔素以柔媚婉约著称,他的唱腔委婉动听, 美丽多姿,声情并茂,动人至深。他敢于标新立异,缔造新 腔;广采博收,吸收其他剧种唱腔的利益,设想新腔。他善 于利用上滑下滑的粉饰音,听来美丽、轻巧、谐趣,具有特 殊的神韵。荀慧生编制新腔对峙三条准绳:一是让人喜悦; 二是让人听懂;三是让人动情。 念:荀慧生的念白有奇特的气概,温和圆润,富于韵律美。 他不照搬保守的韵白和京白,从人物的感感情出发,富含人 物的思惟豪情,充实显示出人物的心里世界,轻重缓急,恰 到益处,流利动人,又声声入耳。既具有音乐美,又具有生 活美。 表演:表演方面他强调“演人不演行”,不受行当限制,根 据需要进行需要的冲破,他塑造的很多少女、少妇的艺术形 象,具有普通化、糊口化的特点。娇雅娇媚、秀气俊美、风 格各别。 荀慧生代表剧目 ? 《红娘》、 《绣襦记》、《一绺麻》、《丹 青引》、《勘玉钏》、《钗头凤》、《鱼藻 宫》、《红楼二尤》、《荀灌娘》、《贩马 记》、《玉堂春》、《十三妹》、《满意缘》 《花田错》、《元宵谜》、《辛安驿》、 《香罗带》《杜十娘》、《金玉奴》、《卓 文君》、《胭脂虎》、《霍小玉》等。 荀派门生 ? 刘 长 瑜 荀慧生终身收徒之众,不 计其数,他指点和亲身传 授的后人、学生、门徒有: 吴纪敏、金淑华、李薇华、 王紫苓、宋德珠、毛世来、 黄少华、童芷苓、李玉茹、 李玉芝、吴素秋、赵燕侠、 小王玉蓉、张正芳、尚明 珠、厉慧敏、陆正红、宋 长荣、李妙春、许翰英、 刘长瑜、孙毓敏等。 孙毓敏 常 秋 月 京剧净行的次要门户 ? ? ? ? ? 金派-金少山(主工铜锤花脸)门生:吴广志(松岩)、赵 炳啸。 “铜锤三奎”:王泉奎、赵文奎、娄振奎。 侯派-侯喜瑞(工架子花脸) 门生:关鸿宾、马崇仁、袁国 林、李荣威、尚长荣。 郝派-郝寿臣(工架子花脸)门生:樊效臣、王永昌、唐景 一、袁世海、李幼春、周和桐、王玉让。 袁派-袁世海(工架子花脸)门生:杨赤、杨光、范成玉、 李嘉林、吴玉璋、刘永贵、马永安、李广仁、罗长德、刘文 光、苏盛义、舒建础、沈改革、刘金泉、黑永宽、何国栋等 裘派-裘盛戎(工铜锤花脸)门生:钳韵宏、方荣翔、夏韵 龙、王正屏、姬少戎、张韵斌、郝庆海、于鸣奎、吴钰章、 、李欣、孟俊泉、杨博森、李芝纲等 袁世海及袁派艺术 ? 袁世海,原名瑞麟,是中国 出名京剧表演艺术大师。他 成功地塑造了各类性格的人 物抽象,特别他主演的十余 出饰演曹操的剧目博得了观 众普遍的喜爱,被观众佳誉 为“活曹操”,开创了以架 子花脸主演大型剧目标先河, 构成了袁派表演艺术的气概 系统。 袁世海的艺术特点 ? ? ? 做:唱工是架子花脸的首具之功。所谓“做”,既包罗身材 工架,也包含了塑造人物时的身形脸色。袁世海二者兼而有 之。他的身体魁梧,动作边式稳练,身材标致风雅,重视造 型的完满。他刻划人物详尽入微,一段看似泛泛的戏,他却 能抓住脚色的内在勾当,揭示其性格特征。 唱:袁世海的嗓音宽亮浑朴,他将本人特有的炸音与圆润之 腔调和利用,听来刚劲明爽。咬字发音逼真清透。他擅于运 用节拍明显的[流水板]、[快板]一类唱腔表达脚色丰硕的内 心变化。 表演:袁世海在舞台上塑造的各类性格的人物抽象,朴实豪 放,刚劲无力,以情逼真,撼人心魄。他不单嗓音宽厚响亮 富于豪情,并且长于表演,以“架子花脸铜锤唱”的奇特表 演特点,大幅提高了架子花脸在舞台上的表演手段,开创了 以架子花脸主演大型剧目标先河。 袁世海代表剧目 ? 《盗御马》、《论豪杰》、《将相和》、 《野猪林》、《响马传》、《赠绨袍》、 《除三害》、《李逵探母》、《黑旋风》、 《桃花村》、《九江口》、《坐寨盗马》等。 袁派门生 ? 扮演架子花脸的门生杨 赤、杨光、范成玉、李 嘉林、吴玉璋、刘永贵、 马永安、李广仁、罗长 德、刘文光、苏盛义、 舒建础、沈改革、刘琢 瑜、刘金泉、黑永宽、 何国栋等。 杨赤 裘盛戎及裘派艺术 ? 裘盛戎,净角演员,工 铜锤花脸。原名裘振芳, 北京人,生于1915年, 病逝于1971年,岁未过 花甲。1952年获第一届 全国戏曲观摩表演演员 一等奖。 裘盛戎艺术特点 ? ? 唱:“唱”是裘派艺术最次要的构成部门。他的嗓音高亮醇 厚,演唱技巧崇高高贵绝妙,唱腔挂味儿好听。他一改旧时花脸 直腔直调的唱法,进行大量板式的立异,极大丰硕了花脸的 声腔表示力,对京剧的贡献怨声载道。真正达到了以声传情, 声情并茂的境地。翁偶虹先生评价说“腔虽老而因裘则新”; “旱香瓜——另个味儿”。裘盛戎的唱无论是在字的四声调 势走向处置上,仍是“松、空、通”的发声方式和共识上, 以及韵腔技巧上的“提、挑、弹、蹦、滑……”等都是浑然 天成,美不堪收。 表演:裘盛戎为了填补身体矮小的不足,在唱念做表、脸谱、 舞台安排上都下了很大功夫。他以唱念的气焰、添加靴底的 高度、蟒袍在肩部绣花、在台上尽量比同台演员趋前一步等 方式,使所饰演脚色在台上仍然威风雄壮。 裘派代表剧目 ? 《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《官渡之战》、 《海瑞罢官》、《赤桑镇》、《姚期》、 《铡美案》、《官渡之战》、《将相和》、 《除三害》、《盗御马》、《秘诀寺》、 《芦花荡》、《南方来信》、《壮别》、 《林则徐》、《舍命全交》、《杜鹃山》、 《雪花飘》等。 裘派门生 ? ? 裘芸 方 荣 翔 裘盛戎竭尽全力的培育学生。 26岁就起头收徒,他爱徒如 子,桃李满全国,晚期有钳 韵宏、方荣翔、夏韵龙、王 正屏,后又收姬少戎、张韵 斌、郝庆海、于鸣奎、吴钰 章、、李欣、孟俊泉、 杨博森、李芝纲等,现代净 行名角为邓沐玮、康万生、 杨燕毅、孟广禄、宋昌林均 为裘之再传门生。 孟广禄 裘 继 戎 邓沐玮 完

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