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爱上昆剧第一步丨生旦净末丑昆剧角色行当知多少?

返回>来源:未知   发布时间:2019-09-14 18:03    关注度:

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  原题目:爱上昆剧第一步丨生旦净末丑,昆剧脚色行当知几多?

  说戏只知生旦净末丑?

  一篇文章带你get!

  说起戏曲中人物脚色的行当分类

  印象就是陈小春的

  “生旦净末丑

  豪杰不回头”

  这堂课就是为你预备der~

  昆剧因为晚期属于南戏系统,所以它承继了南戏的脚色行当体系体例,同时兼收北杂剧之长,以生、旦、净、末、丑、外、贴七行为根本脚色,晚期作品《浣纱记》反映了昆剧草创期间的脚色分行法,即除遵照南戏的七行之外,还自创了元杂剧的小末、小旦等设置法,更增设小生、小旦、小末、小外、小净五行,共十二行。

  昆剧的脚色分工跟着表演艺术的成长,也越来越详尽。嘉、道间,昆剧脚色行当,将原有的“江湖十二脚色”,与后来呈现更细的分工相连系,在“生、旦、净、末、丑”五大行当之下,又细分二十小行,称作“二十个家门”。

  「生」这个家门中,又分为官生、巾生、穷生、雉尾生,用以表演分歧的脚色人物。官生一行,饰演做了官的成年须眉。此中因为春秋大小、成分凹凸分歧又分大、小官生。例如《长生殿》的唐明王、《太白醉写》中的李白都由大官生饰演;《荆钗记》中的王十朋、《金雀记》中的潘岳都由小官生饰演。

  官生与巾生的表演有所分歧:巾生扮演风流儒雅的年轻墨客,清洒超脱,歌唱要求真假嗓连系,假嗓成份较大,洪亮动听;官生在表演上要洒脱风雅,大官生更要富于气派,在唱法上也是真假嗓连系,但真嗓落在比巾生用真嗓时更高的音域,以响亮为美。

  旦行也细分为老旦、正旦、作旦、四旦(即刺杀旦)、五旦、六旦。但实践中还有一个贴旦,共为七个家门。

  正旦一般饰演身份比力贫寒的已婚女子,如《琵琶记》中的赵五娘,《金锁记》中的窦娥,《货郎担》中的张三姑等。正旦在表演上偏重俭朴风雅,在唱法上,咬字喷口都要有较大的力度,音色敞亮、宽厚,音量也要求较大。正旦剧目颇丰硕,所饰演各类人物性格均具明显特点,为演员供给了宽广的表演空间。

  净行分大面与白面,大面脸谱以红、黑二色为主,故有“七红、八黑、三僧人”之说;

  白面大多饰演背面人物,除眼纹外,全脸皆涂以白粉,凡是又分成相貂白面、褶子白面、短衫白面等,白面有时也扮反面人物,或无所谓黑白的脚色,有时也扮女角等。

  还有由白面行中析出的肮脏白面,除面涂白粉以外,在眼角、鼻窝等处,加上一些黑纹,故名。所扮者大多是下三流脚色,又近于插科打诨式的人物。

  末行又细分为老生、末、老外。

  昆剧老生不分文武,如《宝剑记》的林冲,《麒麟阁》的秦琼等。末脚所戴胡须也是从黑三到白满,与老生同。

  末,本来是戏中就地须眉的总称,大约和后来的生意义差不多。宋元就有“末泥色”之称。在南戏中,生、末历来是分档的,生是次要脚色。近现代在有些剧种里末这个家门没有了。在昆剧,末行仍是有的,是特地饰演中年以上、蓄须带髯的角色,可细分为老生、副末和外。此中外的春秋最大些,带白色或斑白色须,余二者一般为黑色或彩色。能够从他们所饰演的人物看出其间的关系和差别。

  丑行又分为付丑(亦称副丑)和小丑两个家门。其区别是副的面部白块画过两边眼梢,而丑只画到眼的中部,副常穿褶子、宫衣、袍,而丑多穿短衣。

  昆剧重丑角,还表此刻这一行当所饰演的舞台人物,都有其奇特的表演要乞降“绝活”。如付丑擅演的《西厢记·游殿》中的法聪,重白口;《宋十回·活捉》中的张文远,重做功;《跃鲤记·芦林》中的姜诗则长于唱。而小丑赵奇的“五毒戏”更具特色,它通过人物的特殊表演,抽象地摹拟了五种有毒动物的形态。如《雁翎甲·盗甲》中时迁的表演像壁虎,《连环记·问探》中探子的表演像蜈蚣,《孽海记·下山》中小僧人的表演像蛤蟆,《六月雪·羊肚》中张母的表演像游蛇,《武十回·诱叔》中武大郎的表演像蜘蛛等等。在这些戏中,丑角不只仅是插科打诨、风趣逗笑,而是在诙谐的表演中见功力、见人物,戏曲界就有一句奖饰丑行的谚语:“无丑不成戏”。

  看完以上满满的干货

  当前有人再说到昆剧

  说到生旦净末丑

  晓得怎样让本人

  成为人群中最亮的星了吗~

  辨认昆剧脚色行当的第一次实战

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  闽南大戏院大剧场

  1、表演总时长160分 ,中场歇息20分钟。

  2、3岁以上儿童凭票入场,3岁以下儿童回绝入场。

  *图片素材来历公家号姑苏文假名家王芳工作室,文字内容改编自公家号运河藏书楼前往搜狐,查看更多

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